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“开发人物的情感经历,与充满激情的事件联系起来。” 杰夫·格尔克这本书的核心就是提出了“心结-关键时刻”写作模式,即整部小说实际上是从心结到关键时刻的准备、过程及其结果。从寻找人物的核心性格到设计解开“心结”的“心路历程”,将心路历程外化就自然是情节,按照经典的“三幕式结构”(引入、故事核心、高潮和结局)来架构小说,你在不知不觉中就完成了从人物到情节的完整创作。在影视制作剧本创作中,吸引人的情节和鲜明的人物是重要的,文学类多以强调人物为主,商业类则强调情节为主。杰夫·格尔克有一本写作指导书——《情节与人物》,此书通过一种写作模式、两种类型、三张写作地图和四个写作技巧,讲述了如何将情节和人物无缝衔接。

“一种擅长设计情节,一种擅长人物塑造。”擅长情节设计的小说家整日思索关于故事的种种可能。擅长塑造人物的小说家总是着迷于探索什么样的人物读者会感兴趣。擅长设计情节的小说家塑造出的人物扁平、虚假、老套;像是照纸样剪出来的。注重塑造人物的小说家能塑造出充满生气的人物,但是让这些有趣的人物干什么,他们往往绞尽脑汁仍不得而知。影人必读||怎样一年看8000-10000部电影?作为情节上的小说,你必须花点功夫塑造真实可感的人物关重要。人物上的小说家,你必须学会设计一个令人满意的、紧凑的故事框架并不流于程式化。有人物又有情节,你的故事就会轻快地跳跃且紧扣主线。

1、人物分层图。“创造富有层次感的人物,他们有个性特征、自然特点以及身份背景。”
借用《怪物史瑞克》的名言——“妖怪就像洋葱”,来谈塑造人物。小说的人物就像洋葱,他们是有层次的。上图即展示了塑造主要人物的层次。就展示主要人物而言,重要的就是其核心性格。但是要使你的人物差异化并现实可感,仅有核心性格还不够,还需要添加层次。正是这些层次将核心性格相近的人物区分开来。也许两人有相同的基本性格,但是他们在其他层次上表现有所不同。与小说相关的就是人物的心路历程,首先我们要找到人物的核心性格,接着我们要为他的核心性格做些点缀装饰,追寻人物性格发展的每一部分,也许你就可以迫不及待地推出你的人物了。

2、麦布二氏人格类型量表。麦布二氏人格类型量表把所有人格类型划分为四种非此即彼的性格构面。比如说,一个人要么是外向的,要么是内向的,这是其中一种。另外三种是理性或直觉、思考或感受、判断或意识。4组构面排列组合,就会形成16种基本的性格类型。这一部分比较复杂,也没有必要深究。我的建议是,探究笔下人物时可以找来对照理解。这个量表,会丰富你对人物核心性格的认识,给你耳目一新的感觉。常有人写战士,除了倔强、不服输等几个大项,似乎找不到太新的东西,这个量表就给你差异化的性格定位。

3、情节和人物融合图。“将情节与人物无缝衔接起来,创作出吸引读者不停翻页的作品。”从这张图中,我们可以从整体上了解故事主人公的心路历程如何与外部情节产生关联。左边是故事主人公的心路历程,右边是外部情节。那么,二者是如何联系的?故事主人公出现,作者描写的是其初始作态,并对其心结予以暗示。从图中可以看出,初始状态的描写和心结暗示将图的两边联系起来。创建常态之后,就要通过诱发事件打破常态。幕和第二幕的界限就是故事主要人物被引入,故事主要挑战被交代,且主人公参与到故事的挑战中来。比较好的案例悬疑小说《别相信任何人》。拉故事1.0改版!旧版中有些极其重要的内容,你现在就该立马听!事态升级始于诱发事件,贯穿故事中间部分。故事中间部分大体等同于第二幕,也就是故事的核心。随着主人公回归异常状态的欲望越来越强烈,外部世界也愈发危险、愈加复杂。外在和内在的压力都在升级。每一次故事主人公尝试克服外在障碍,外在障碍都会券土重来,而且不断升级。,一切准备就绪,故事主人公和外在挑战及冲突来源进入待战状态。第三幕将角色归位,开始上演高潮。故事主人公到达心路历程的裂变点。她做出了选择,就要直面的挑战。在应对的挑战中,她的所作所为完全取决于她在关键时刻所做的决定。比较好的案例是《泰坦尼克号》。杰夫·格尔克在书中有非常精彩地分析。


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