创艺享影视公司&策划制作包装拍摄全程服务 >>剧本如何强化情节性？（下）
外在的激烈和强烈只能建立在坚实的故事内核的前提下，必须建立在观众对未来故事发展的极大重视和期盼的基础之上。变化和意外是怎样形成的呢？当然是找到观众的期待，并跟观众的这种期待对着干、拧着来、反着写。观众的惯性思维朝东，你就朝西写，反之亦然。有的时候，评判一个故事的好坏，就是这样简单——看这个故事有多少个“想不到”。没有“想不到”，出处都在意料之中，这样的故事一定是弱情节。一个两个“想不到”，故事会很有趣，十个八个“想不到”，就很精彩了。
1.把人物逼到绝境。这个讲的是危机的极致化，也讲的是故事情节的“张力”。
首先，我们不能轻饶了自己笔下的人物，我们得给他们找麻烦，制作危机；其次，如果有可能，要把人物放在风口浪尖，要经历生死的考验，极致的体验；第三，如果不能时时事事都拿极致性事件讲故事，至少，我们应该不断地去触碰人物的忍耐“底线”。就是要敢于摸老虎的屁股，要敢把皇帝拉下马。只有人物不好受了，你的日子才会好受。如果人物过得太舒坦，观众就会骂你，你睡着了也会被观众骂醒。
2..要变化和意外频出，逆转和拐点突发。所谓强情节，其实还包括了故事的发展节奏和拐点。节奏，是指故事变化的频率。在一个相对固定的单位时间内，故事出现的拐点越多，事件或段落越密集，情节就显得越强，反之，就是弱情节。而拐点又尤其以逆转（逆向的转折点）的频频出现而展现其对戏剧性的强化。并不是所有的故事都需要强情节，只不过我们现在更多地是在做大众艺术，在做通俗电影，在做爆款电视剧，所以，我们才不得不用强情节去博眼球。
3.激发起人物（主人公）简单、明确、具体和强烈的动作。我一直坚持一个观点，故事的来源是人物的动作和人物的关系。所谓人物的动作，就是人物有目的、有目标的行为和行动。就是他或她要去干嘛（要去完成的某个任务或使命）？明确找到，并写出人物急着去干的某件事，这样写，情节和故事就不会弱化。只有人物动作明确和强烈，才能产生人和人之间的矛盾冲突；只有行为的动因强烈而准确、扎实而具体，故事才会好看。
当然，我们在需要想不到的“意料之外”的同时，要杜绝天马行空，还必须让那个“想不到”的结果也在“情理之中”，就是要符合逻辑，要合理。总之，意外越多，越吸引人，情节性也越强。
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