中国有三四十家卫星电视，从物理覆盖面积来看，基本上是没有什么差别的，但它们之间的境遇却相差甚远，两极分化和“马太效应”非常明显。像西藏卫视、甘肃卫视那样的媒体，很少有广告主去上门。一开场就需要这种“强情节”的，其理由不仅是出于他们对行业的了解和经验，也依据了充分的数据调查，所以他们坚信，一开场就开打（所谓的“热开场”），是非常非常重要的。这种“焦虑症”大多数情况是没有必要的，是自己吓唬自己，但也不可排除，有一部分焦虑，是正常的，甚至是人们在故事策划和项目决策时有必要参照的系数。

 

鉴于这些分析，如何“强情节”，给出了以下几点建议：

 

1.悬念要强化。所谓强情节，正如你所说的，其关键并不是表面上的激烈和残酷，而在于内在动力强，在于有“强悬念”。所谓悬念，就是让一件事的发展和结果悬而未决。举个例子吧，比如，你在家里待着，门口有人喧哗，你伸出头去问个究竟，假如得到的回答是，隔壁家猫生病了，或者你得知，隔壁家可爱的小孩子失踪了。你说哪一个事件更吸引人呢？当然是后面一个。一件事的严重程度，不用特别专业的评判，普通老百姓都有一杆秤。事件的严重性要大，破坏性要大，危机要写实，写真，这样才能叫做强情节。

 

2.事件要提早爆发。无论是不是战争或战斗，一个故事要尽快被启动，就是我常说的，要赶紧“出事”！如果你慢慢腾腾的，3分钟没出事，7分钟没出事，到了10分钟还不出事，就完蛋了，观众将弃你而去。别以为观众需要长长的篇幅去铺垫，完全不是那么一回事。如今的观众，根本没有耐心，他们必须看见你尽快地出事。只有出事了，才能引起观众神经的亢奋，才能激发主人公的强烈的动作和行为。就算你的人物关系、气氛烘托、背景交代还远远不够，你也要赶紧出事。如果事件和人物还不够清晰，可以在后面找机会倒回去交代（闪回），这个是可以的，是很正常的。

 

3.选择“严重”的事件启动故事。所谓情节，就是故事。而故事的内核，是人物性格和事件的设计，一个或一群有鲜明个性和强烈对比反差的人物，加上一件严重事件的突发，这些都是强情节的重要来源。稀松平常的事件，无法启动激烈的人物矛盾冲突，也无法让观众进入紧张和激烈的气氛，更无法引起观众的充分关注。

 

4.我基本赞同一开场就是“强情节”或“热开场”。虽然我也知道故事有一百种，甚至一千种讲法，相信百花齐放才是真正的艺术春天，打鬼子各村可以有各村的高招，但是，面对日益激烈的媒体竞争，为保险起见，尤其是战争类（无论古代战争还是现代战争）的题材，强情节还是胜算更大一些。如果因为情节发展过于缓慢和拖沓，观众都跑光了，还谈什么起承转合呢？从这个意义上讲，媒体的焦虑症，起根源是观众的三心二意，不转移，太花心。

 

5.是不是一开场就打仗，视情况而定。一开始就打仗，最大的功能是：吸引眼球、交代背景、人物亮相、气氛营造。而对于情节的强化或制造悬念和紧张感，都不能起到很明显的促进作用。相反，一上来就打仗，可能会把一部分喜欢文学性故事性的观众给吓跑了。有利有弊，利弊参半，那么究竟是否采取开场即打，完全看题材本身和故事发展的需要来确定。

 

一件事的发生，首先要引起观众的神经亢奋，强烈关注，然后激发起观众对这件事往下发展的期待与猜测。而这种猜测和期待，又迟迟得不到进展和证实（这个叫“延宕”）。没有悬念的故事，谈不上什么“强情节”。或者刚刚引起了矛盾，马上就轻松解决的故事，一定不好看。没有悬念，即便是敌我双方激烈交战，人物和人物之间大喊大叫，大打出手，拉拉扯扯，互扇耳光，都没有用。

 

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