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目前的一些中、高端单反相机可以省去信号发射器(闪光灯同步器),以佳能最近发布的80D为例,可以使用机顶的闪灯作为主控灯,引闪离机的从属单元闪光灯。而且主控的机顶闪灯可以不闪光,这样就不会影响到拍摄的造型光线了。人像摄影是大多数人喜欢的摄影题材,而使用人造光源进行拍摄人像时,会使拍摄手法更加丰富,也可以得到更好的拍摄效果。但如何去打造人造光源,这还是一件较为复杂的事情。看看如何利用好单个热靴闪光灯来建立人造光源,使自己成为“一灯大师”。
 
主光一定要是环境光,这种闪光方式叫做填充闪光。填充闪光的原则是,首先要测量环境光线。比如现场光线为ISO1600,F2.8,1/60,一个常见的室内拍摄环境,在这个基础上通常创艺享不会做曝光变化,但在使用外闪时,会在这个基础上进行-1档的TTL闪光。平衡闪光,闪光灯的强度跟快门速度几乎没有关系。对闪光产生影响的只有光圈和ISO。因为闪光是非常快速的一瞬间的光线释放,这个速度通常在1/1000秒以内,也就是说无论大家使用1/100还是1/1000秒的快门,只要光圈与ISO不变,对闪光灯来说都是一样的。在这里需要注意的是闪光同步速度的限制,很多外闪都支持高速同步闪光,这点方便与在光线良好的室外使用大光圈镜头拍摄。
 
既然说到技巧,就不得不介绍光线的知识,光线分为6种特质:光度、光质、光位、光型、光比以及光色。我们看到了当人造光源在不同位置照射到人面部的时候,成像的效果,这也就是闪光灯人像的单灯效果。光比是摄影上的重要参数之一,是指照明环境下被摄物暗面与亮面的受光比例。光比对照片的反差控制有着重要意义。光比越大,光效越硬;光比越小光线越柔和。那么,怎么来计算光线之间的比差呢?这里创艺享给大家举个例子说明,如果亮部的测光表读数为F11,暗部读数为F8,两次测量快门与感光度不变,则光比为1:2;亮面读数F11,暗部读数F5.6,光比为1:4。超过一级光圈不足两级光圈一般定义为1:3。这是人像摄影中最常用的照明光比。这个我们只按照光圈的大小来衡量。
 
压光其实就是运用闪光灯补光拍摄,只是在影像的表现上看起来好像背景光被闪光灯的补光压了过去,因此被称作压光。方法与补光相同,只是在闪光输出量上要比背景光更亮,这种拍摄方法在商业上较为常见,既能突出拍摄主体,又可以保留细腻的光影层次。随着数码科技的发展,闪光灯作为摄影所需的必要附件在市场中随处可见,各个品牌之间虽有一些差异,但功能效果都是一样的。说道离机引闪,创艺享以自己常用的佳能的430III-RT型闪光灯搭配信号发射器ST-E3-RT为例,因为这个既可以使用TTL闪光测光系统控制输出,也可以通过信号发射器调整从属单元的输出闪光补偿、闪光频闪及高速同步功能,这样的系统比较全面,在实际拍摄当中也是省时省力,便于操作。
 
广阔的光源可以柔滑阴影、降低对比度和柔化被摄物的纹理,较窄的光源得到的效果相反。当光源越广,射在物体上光线扩散的方向就越多,这样会令场景整体更明亮,并减轻阴影的强度。光源越近,光线越柔和,反之亦然。被摄物体距离光源越近,光线在被摄物体上面的分布就越为分散;当光源远离被摄体时,照射在被摄体上的光线也就随着距离增大而减小。
 
顾名思义就是放弃现场光线,完全依赖闪光灯照射被摄体。完全闪光通常适用于光线环境非常差并且空间狭小的室内拍摄。这样的情况下,手持拍摄只能依赖闪光灯来拍摄,可以选择使用跳闪的方法使光源面积变大,获得类似使用柔光灯箱的一个拍摄效果。以云层为例,当云遮挡阳光时,被照物的阴影会变得不太明显。而随着云层的加厚,被照物的阴影甚至会消失。云和雾,都会使光线分散扩散向四周,当处在阴天和大雾时,光源会变得非常广而不集中,天空中的水气就像一个巨型的柔光箱,将太阳光进行柔化。如果将一束很窄的光线射在一个较大并且反光强度较弱的表面(例如磨砂玻璃面、墙壁、塑胶反光板)上时,光线在反射的过程中会发生漫射现象,光线会被分散到较宽广的区域。但若使用一些反光度较高的材质时(例如铝纸或镜子),光线经过反射后,仍会十分集中,无法起到柔化作用。

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